‏290.00 ₪

שאלת המחקר

כיצד באה לידי ביטוי דמות החיילת בתרבות הישראלית לאור תאוריות של תרבות מגדר ואוריינטליזם?

תוכן עניינים

מבוא. 

הסרט "תלמה ולואיז". 

הסרט אינסטינקט בסיסי

הסרט אפס ביחסי אנוש.

העלילה.

סיפור א': המחליפה.

סיפור ב': הבתולה. 

סיפור ג': המפקדת. 

הפקה. 

צוות השחקנים.

ביקורות.

פרשנות. 

שם הסרט.

מיליטריזם

הדמויות הראשיות בסרט - נשים בצה"ל. 

מבנה הסרט.

"אפס ביחסי אנוש" ו"חיילת בודדה".

הסרט חיילת בודדה.

נשים בקולנוע. 

קולנוע ומגדר. 

דה-קונסטרוקציה. 

המלודרמה. 

המבט הביקורת הפמיניסטית. 

חיפצון האישה: הזהות הנשית כחיזיון ולא כתודעה.

פוסט פמיניזם.

"אישה יפה" ו"תלמה ולואיז". 

סרטי נשים

סרטי נשים בקולנוע ישראלי 

סיכום

ביבליוגרפיה

לאורך השנים תפקיד האישה בקולנוע תמיד היה "להיות יפה ולשתוק". הסרטים הציגו את הנשים כדמויות שבריריות, חלשות, תלויות, רגישות ונסערות, בעוד הגבר חזק, שולט ועומד בראש המשפחה. ברבים מן הסרטים הנשים מלאו את תפקיד "המעצור העלילתי" המעכב את הסיפור ותו לא. נשים לא זכו לספר את סיפורן שלהן שכן הדימויים נשלטו על ידי גברים. על פי רוב היחס אל נשים היה כאל חפצי מין – ערכן היה טמון בעקר במראה שלהן.

בתקופת הראינוע המלודרמה הייתה אחד הז`אנרים השולטים, סרטים אלו הציגו את דמות האישה בצורה סטריאוטיפית אשר הפשיטה האישה מכל המורכבויות האנושיות שלה והעומקים שקיימים בכל אדם עצמאי, ובכך הציגה אותה כדמות רדודה שהגבר זקוק לשמור עליה, להחליט את ההחלטות בשבילה ולהגן עליה, אחרת לא תוכל לשרוד. ההפשטה הגיעה עד כדי כך שבסרטי המלודרמה בהירת השיער תמיד הייתה הדמות הטובה, וכהת השיער תמיד הייתה הדמות הרעה שבישרו לצופה המיומן, כבר בפגישה הראשונה, את התסבוכת הקרובה לבוא. הז`אנר הגיע לשיאו בשנים שלאחר מלחמת העולם השנייה, בעקבות המלחמה הקשה גברים רבים נעדרו שנים רבות וחלקם גם מעולם לא חזרו, נשים נאלצו ללכת לעבוד ולתרום למלחמה בעבודות שעד כה נתפסו גבריות, וגילו שביכולתן להתפרנס בעצמן. הגברים חשו מאוימים ונוצרה מעין מלחמת מינים. עולם הקולנוע באמצעות המלודרמות ניסה להחזיר את העולם למסגרת המסורתית – לפיה הבית על מטלות הבית שייך לאישה ואילו העולם שייך לגבר.

אפס ביחסי אנוש הוא סרט קולנוע ישראלי מסוג קומדיה שחורה בכיכובן של דאנה איבגי, נלי תגר ושני קליין. את הסרט כתבה וביימה טליה לביא. הסרט מבוסס על "חיילת בודדה", סרט קצר של לביא , גם הוא בכיכובה של איבגי.‏

הסרט עוסק במערכות היחסים בין חיילות שלישות בבסיס שיזפון של צה"ל השוכן במקום נידח בנגב. לדברי מבקר הקולנוע גידי אורשר, "זהו סיפורן של הרבה אלפי הנשים הקטנות השקופות שממלאות את המשרדים הצבאיים כדי לנסות להיות חלק מקונצנזוס, מדרך חיים, ממחויבות לאומית שהכוונות הטובות שלהן פוגשות לעתים מציאות שלא מחזירה להן חיוך, או לפחות פיסה זעירה של כבוד אנושי".‏

הסרט זכה בפסטיבל הסרטים טרייבקה בפרס הסרט הטוב ביותר, והבמאית קיבלה את פרס הבמאית המצטיינת ע"ש נורה אפרון. הסרט עלה לאקרנים בבתי הקולנוע בישראל וזכה בשישה פרסי אופיר: לתסריט ולבימוי טליה לביא, לשחקנית הראשית דאנה איבגי, ל אריק להב ליבוביץ, למוזיקה המקורית רן בגנו, ולליהוק הטוב ביותר אורית אזולאי. זכה בפרס תא המבקרים לסרט הישראלי הטוב של אותה שנה.

ביבליוגרפיה לדוגמא (בעבודה האקדמית כ-20 מקורות אקדמיים באנגלית ובעברית) 

מונק, יעל  "נשות הקולנוע הישראלי". סינמטק

פרידמן, מיכל , "הממד שמעבר: אוטוביוגרפיות נשיות בקולנוע הישראלי". תיאוריה וביקורת 236.

נטע אלכסנדר, "אפס ביחסי אנוש": טליה לביא כבשה את הקולנוע הבינלאומי עם חיילות משועממות

White, Patricia . "Feminism and Film". Film Studies: Critical

Approaches. Ed. John Hill and Pamela Church Gibson, Oxford

            University Press